마드리드의 신생 실험음악 레이블 redurctive의 첫 발매작은 한국의 언더그라운드 실험음악과 노이즈 음악의 선구자인 최준용의 작품, “나는 방에서 씨디를 긁고 있다”이다. 제목에서 눈치를 챌 수 있듯이, 이 작품은 앨빈 루시어(Alvin Lucier)의 대표작인 “나는 방에 앉아 있다(I am sitting in a room)”(1969)에 대한 패러디다. 루시어의 원래 작품이 목소리와 공간, 그리고 녹음 매체의 상호작용을 단계적으로 분리하여 음향신호에 대한 피드백(feedback)의 과정을 해부했다면, 최준용은 이 세 가지 요소 사이의 관계의 형식은 여전히 유지하면서도 각 요소의 내용과 관계의 양상을 비틀어 버린다. 방이라는 공간의 물리적인 실재는 여전히 유지된다. 그러나 그 방에서 최준용은 루시어처럼 “나는 방에 앉아 있다”는 문장을 되뇌이는 것이 아니다. 최준용의 경우 음악가 자신은 철저히 침묵을 지키면서 CD(정확히 말하면 CD-R)의 표면을 긁고 있다(그의 침묵의 철저함은 그가 CD에 자신의 목소리를 녹음한 샘플을 쓰지 않는다는 점과 관련해서도 이야기할 수 있다). 이 작품에서 (목소리 아닌) 목소리의 주체는 오히려 녹음매체 자체이다. 그리고 녹음매체의 물리적 결함(CD 표면에 긁힌 상처)이 녹음 매체의 물리적 (목소리 아닌) 목소리를 우리 귀에 들리게 만든다. Yasunao Tone, Nicolas Collins, Oval 등으로 이어지는, CD라는 매체에 물리적 손상을 가함으로써 소리와 음악을 만드는 계보에 여전히 서 있으면서도 오직 물리적 결함이 촉발하는 소리만이 청자에게 들리도록 만드는 최준용의 환원주의적(reductionist) 방법은 이들 음악가와 그를 구별짓는 결정적인 차이이다.